觀察丨微劇、泡面番、火鍋劇、互動(dòng)劇，短劇賽道擁擠，花樣追劇的時(shí)代到了嗎？

體量輕便的短劇正在各個(gè)平臺(tái)快速興起。據(jù)統(tǒng)計(jì)，快手的短劇創(chuàng)作者超過(guò)了7萬(wàn)人，在快手每天觀看短劇的人數(shù)超過(guò)2.1億。開(kāi)心麻花也在近兩年瞄準(zhǔn)了微短劇的風(fēng)口，目前已出品包括《親愛(ài)的沒(méi)想到吧》《真想在一起》在內(nèi)的一批喜劇微短劇。

記者從趣頭條獲悉，旗下米讀小說(shuō)中，排名較前的多部網(wǎng)文在更新過(guò)程中，已同步拍攝成豎屏網(wǎng)劇，目前平臺(tái)累計(jì)出品了45部短劇作品，全網(wǎng)播放量超過(guò)50億。

豎屏短劇業(yè)已成為網(wǎng)文IP開(kāi)發(fā)的又一主要模式。在業(yè)內(nèi)看來(lái)，在傳統(tǒng)長(zhǎng)視頻之外，短劇充滿了想象空間，花樣追劇時(shí)代已經(jīng)到來(lái)。

劇情上更加追求“情緒點(diǎn)”

究竟什么是短�。俊霸缙谛袠I(yè)尚未有微短劇這一定義，市場(chǎng)上更多稱之為微劇、迷你劇。”兔猻文化創(chuàng)始人袁哲回憶道。

早在2013年，以每集5分鐘的《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》為代表，視頻網(wǎng)站上就出現(xiàn)過(guò)一批以搞笑、無(wú)厘頭、情節(jié)不連貫為特點(diǎn)的迷你劇。近年來(lái)，隨著短視頻行業(yè)的興盛，脫胎于草根自創(chuàng)的短劇迅速興起，并逐步形成幾分鐘一集的短時(shí)長(zhǎng)連續(xù)劇模式，有些甚至已經(jīng)創(chuàng)作了數(shù)十集、上百集。

單部更低的投入成本、更靈活的操盤模式、更高的流轉(zhuǎn)效率……短劇以一些區(qū)別于長(zhǎng)劇的顯著特征吸引多方入局。以快手為例，平臺(tái)短劇創(chuàng)作者超過(guò)7萬(wàn)人，500萬(wàn)粉絲的作者超過(guò)220人，“10萬(wàn)+”粉絲的作者超過(guò)1萬(wàn)人。在快手每天觀看短劇的人數(shù)逾2億，每天短劇的觀看總時(shí)長(zhǎng)超過(guò)了3500萬(wàn)小時(shí)。

目前來(lái)看，不少“出圈”短劇觀看量非�？捎^，如《進(jìn)擊的皇后》第一季在芒果TV就取得2.2億次的點(diǎn)擊量。此類短劇時(shí)長(zhǎng)通常介于3分鐘短視頻與30分鐘以上長(zhǎng)視頻之間，最直觀的特點(diǎn)是體量輕便。

米讀微短劇負(fù)責(zé)人雷愛(ài)琳介紹，從去年年初開(kāi)始，短劇被米讀視作免費(fèi)網(wǎng)文IP運(yùn)營(yíng)的重要一環(huán)。

“免費(fèi)網(wǎng)文IP本身的情節(jié)情緒點(diǎn)有利于微短劇改編。”記者見(jiàn)到她時(shí)，雷愛(ài)琳正從一個(gè)短劇片場(chǎng)回來(lái)。她介紹，比起傳統(tǒng)網(wǎng)劇，短劇拍攝周期短、成本可控，通常一部短劇只需拍攝5-10天，出場(chǎng)人物一般只有4人，男女主角再加兩位配角便已足夠，“拍攝上會(huì)突出人物特寫，雖然會(huì)失掉場(chǎng)景周邊的環(huán)境細(xì)節(jié)，但跟觀眾的距離會(huì)更近一些”。

對(duì)短劇創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，留住觀眾的注意力是重中之重。“每個(gè)人的兩分鐘都很寶貴，怎么吸引觀眾去追、去點(diǎn)贊？”雷愛(ài)琳形容，短劇需要更強(qiáng)的“情緒點(diǎn)”，“如果說(shuō)長(zhǎng)劇演員要給觀眾80%的情緒，短劇要求演員給200%的情緒，這樣觀眾感覺(jué)到的情緒表達(dá)才能做到100%。也就是說(shuō)短劇要求更強(qiáng)的戲劇性。”

“我們把短劇定位在低成本、高概念、強(qiáng)類型�！痹�哲介紹，團(tuán)隊(duì)在2017年開(kāi)始微短劇創(chuàng)作，主打幻想和懸疑題材，“從全球范圍看，短視頻都在興起，內(nèi)容消費(fèi)已經(jīng)從客廳消費(fèi)、電視機(jī)消費(fèi)變成了手機(jī)消費(fèi)。比如日韓有5-8分鐘的‘泡面番’，還有更短的1-3分鐘‘泡泡面番’。”

劇集越來(lái)越短是大勢(shì)所趨

由于制作成本有限，加之門檻低，短劇市場(chǎng)一度存在市場(chǎng)混亂、質(zhì)量參差不齊等問(wèn)題。經(jīng)歷野蠻生長(zhǎng)之后，如何邁向精品化成為業(yè)內(nèi)關(guān)注的問(wèn)題。

“網(wǎng)絡(luò)微短劇不是濃縮版的電視劇，兩者在題材、演員、劇本上都有比較大的區(qū)別。”在日前舉行的2021上海網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)季之“向陽(yáng) 向上”微短劇價(jià)值生態(tài)與精品化發(fā)展研討會(huì)上，上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院新媒體藝術(shù)學(xué)院副教授胡筱認(rèn)為，情節(jié)上，微短劇的大部分配角只需要為主角服務(wù)，不需要人人有戲；臺(tái)詞上，傳統(tǒng)電視劇的優(yōu)勢(shì)是要埋長(zhǎng)梗留懸念，而微短劇的臺(tái)詞很直接，“目前觀眾對(duì)微短劇的寬容度比較高，但業(yè)余的表演絕不是長(zhǎng)久之道。微短劇的題材目前也比較單一，今后要更多元化、垂直化，吸引更豐富的目標(biāo)受眾。”

“熱度不是衡量好作品的唯一標(biāo)準(zhǔn)�！泵鬃x短劇導(dǎo)演、制片人朱林麗說(shuō)，好的作品應(yīng)與觀眾建立良性互動(dòng)并獲得觀眾認(rèn)可，“目前在微短劇領(lǐng)域，還有很多藍(lán)海題材有待開(kāi)發(fā)。對(duì)于一些小眾題材的探索，即使觀眾接受度有限，也是值得被開(kāi)發(fā)的作品�！�

在傳統(tǒng)的網(wǎng)劇領(lǐng)域，12集短劇也流行起來(lái)，成為另一種意義上的短劇集。從《隱秘的角落》到最近剛播出的《八角亭謎霧》，12集短劇成為愛(ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”的主流配置�！皠〖�越來(lái)越短是大勢(shì)所趨�！彪娨曆芯繉W(xué)者、中國(guó)電視藝術(shù)交流協(xié)會(huì)影視藝術(shù)專委會(huì)副秘書長(zhǎng)何天平介紹，電視劇的變現(xiàn)原則依托于受眾的注意力，“過(guò)去，劇集在電視上播，集數(shù)越長(zhǎng)，可以吸附的廣告越多，直接效益是變現(xiàn)能力增強(qiáng)。所以集數(shù)愈演愈長(zhǎng)，從三四十集一直發(fā)展到七八十集�！�

在何天平看來(lái)，短劇并非新現(xiàn)象，比如上世紀(jì)八九十年代拍攝的四大名著電視劇，集數(shù)都不算長(zhǎng)�！坝绕溥@兩年，電視劇市場(chǎng)在洗牌，創(chuàng)作界也在謀求新的變化，有望誕生更多更精煉、可看性更高、節(jié)奏感更強(qiáng)的劇作�；ヂ�(lián)網(wǎng)不是時(shí)段經(jīng)濟(jì)的平臺(tái)，不需要占用‘黃金時(shí)段’，可以同時(shí)容納多部劇。火鍋劇、微劇、互動(dòng)劇，互聯(lián)網(wǎng)的技術(shù)條件會(huì)賦予劇集更多表現(xiàn)形態(tài)�！� 

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