跨越四個季節(jié)，飽含歲月滄桑，真與假、興與衰、夢境與現(xiàn)實交織，9月2日、3日，根據(jù)曹雪芹名著改編的話劇《紅樓夢》在上海話劇藝術(shù)中心首演，全本演出時長約6小時。話劇《紅樓夢》分為上部“春夏·風(fēng)月繁華”和下部“秋冬·食盡鳥歸”，帶領(lǐng)觀眾感受大觀園里眾生相，領(lǐng)略中式美學(xué)。

　　編劇喻榮軍希望主創(chuàng)們和觀眾一起“站在半空之中”對于小說《紅樓夢》進行一次重新打量，“話劇基于原著，是以當(dāng)代人視角所思、所想、所選擇、所表達而做出的讀解，并以此作為與當(dāng)代觀眾之間的溝通。劇中的故事沒有脫離原著，它是對原著故事情節(jié)的綜合、濃縮和重組，一段歷史、兩大家族，賈寶玉、林黛玉、薛寶釵三人情誼以及眾生的命運都是劇中非常關(guān)鍵且經(jīng)典的部分�！�

　　在喻榮軍看來，原著《紅樓夢》是很少見的先說結(jié)局、再說原委的長篇小說。話劇《紅樓夢》也是如此，觀眾在開頭或是劇中就能看到一些人物的命運和結(jié)局。但話劇與小說的結(jié)構(gòu)方式、表現(xiàn)形式不一樣，講故事的方式也不一樣，“話劇打破了原著的時間線，基于人物關(guān)系，人與家族、政治、社會的關(guān)系，夢境、虛幻、鏡像與真實，過去、現(xiàn)在與未來的對話等，以人和命運之間的抗爭與關(guān)聯(lián)來重新架構(gòu)這部戲。劇中有觀眾熟知的《紅樓夢》的經(jīng)典場面，但也有全新的解讀和表述。”

　　“執(zhí)導(dǎo)話劇《紅樓夢》是一次走出舒適區(qū)的創(chuàng)作�！睂�(dǎo)演曹艷認為，《紅樓夢》蘊含著中國人傳統(tǒng)的東方哲學(xué)，賈寶玉經(jīng)歷了“人”靈性的叛逆與文化深層環(huán)境的內(nèi)在沖突，“話劇《紅樓夢》努力的方向，就是嘗試打開《紅樓夢》的心靈世界，將生活表象與心理真實互為映照，展現(xiàn)一個眾生相的心靈圖譜，追求《紅樓夢》內(nèi)在精神的完整性�！�

　　《紅樓夢》舞美設(shè)計出自劉杏林之手，整個舞臺以白色為主基調(diào)，三面巨大的“白墻”跟隨劇情打開合上，猶如三面翻開的書本，這其中還有一些巧妙設(shè)置，比如鐵質(zhì)結(jié)構(gòu)布景上的鏤空文字是出自《紅樓夢》詩詞《好了歌》，比如漫天飛舞的“落紅”，又比如精致的木質(zhì)轎子、雕花桌椅、亭子等。作曲祁峰創(chuàng)作的音樂以夢境為主題。在白色的舞臺布景中，燈光設(shè)計譚華用唯美的燈光語言營造出了如夢如幻的場面。劇中所有人物服飾都采用白色系，在中國古典服飾的基礎(chǔ)上加以現(xiàn)代簡約的裁剪，大量使用傳統(tǒng)面料如絲綢和苧麻。服裝設(shè)計陽東霖表示，“無垢”是他對此次人物造型創(chuàng)作的美學(xué)基調(diào)設(shè)定。白色看似簡單，卻包羅萬象，服裝以茶白、月白、牙白、縞色為基底，根據(jù)人物身份、性格、命運走向，再輔以朱砂、絳紅、黛色、鴉青等色。

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