1月27日起，由上海市文化和旅游局指導(dǎo)，中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）聯(lián)手清華大學(xué)藝術(shù)博物館、上海中國畫院、上海市美術(shù)家協(xié)會共同主辦的“中國式風(fēng)景——林風(fēng)眠吳冠中藝術(shù)大展”在中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）拉開帷幕。展覽匯聚兩位中國藝術(shù)大師200件（組）代表性作品，奉獻(xiàn)一場兩大畫壇巨匠的史詩級藝術(shù)對話。

20世紀(jì)中國美術(shù)史的星空中，林風(fēng)眠與吳冠中的名字星光熠熠。100多年前，面對西方文化的沖擊和影響，“中國繪畫向何處去”是心系中華命運(yùn)的藝術(shù)家們必須面對的時代命題，林風(fēng)眠和吳冠中等藝術(shù)家用不懈求索和躬身實(shí)踐，作出極具中華價值和深遠(yuǎn)影響的回答。他們的藝術(shù)道路始于東方，融合西方，進(jìn)而又影響世界，創(chuàng)造了東西方文明互鑒在美術(shù)領(lǐng)域的代表性成就。

作為首次全面回顧兩位藝術(shù)大師藝術(shù)成就的大型展覽，“中國式風(fēng)景——林風(fēng)眠吳冠中藝術(shù)大展”以滬上國有美術(shù)機(jī)構(gòu)館藏精品為核心，集聚京、滬、粵、浙各大藝術(shù)機(jī)構(gòu)林風(fēng)眠、吳冠中珍貴藏品，以全新學(xué)術(shù)脈絡(luò)深度梳理兩位藝術(shù)大師的探索、成就與影響，呈現(xiàn)林風(fēng)眠、吳冠中對時代之問的“回答”——融通中西古今的創(chuàng)新精神，用藝術(shù)探索開創(chuàng)的“中國式風(fēng)景”。

本次展出的林風(fēng)眠作品十分珍貴，帶來了其較為少見的早期半身仕女畫《女半身像》、深受敦煌壁畫影響而創(chuàng)作的《舞》，以及帶有馬蒂斯風(fēng)格的《仕女》和莫迪利亞尼風(fēng)格的《花朵》等。而吳冠中僅存的三張巴黎時期水彩畫之一《巴黎郊外鄉(xiāng)村》、一批上世紀(jì)50年代的素描作品，還有其存世不多的紙上半身人像《西藏女鄉(xiāng)長》等珍貴藏品也將與觀眾見面。

走進(jìn)林風(fēng)眠展區(qū)，其最為人熟知與喜愛的仕女代表作《捧白蓮的女子》《青桃盤仕女》等均在其中，以及其最具有辨識度的蘆塘鶩鳥類作品《鶩群》《蘆葦孤雁》等，最絢爛濃郁的秋林風(fēng)景《溪流》《秋》等。難得的是，本次展覽還展出了他在解放后創(chuàng)作的主旋律作品《軋鋼》《農(nóng)婦》等，是他在上海深入生活為勞動者寫照的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作成果。

吳冠中展區(qū)囊括其各個時期的代表作品，包括早期吳留法歸國時的作品以及對油畫民族化積極探索時所創(chuàng)作的多幅作品，還包括成熟時期面貌最新、影響最大、最具現(xiàn)代精神的一系列巨作，包括其繪畫生涯中關(guān)鍵性突破之作《長城》，代表他在藝術(shù)實(shí)踐上有重大突破的水墨作品《情結(jié)》，最具有鮮明個性的《獅子林》等。值得一提的是，吳冠中生前最后一幅作品《最后的春天》首度來到上海。

此次展覽立足中國美術(shù)、上海美術(shù)的歷史發(fā)展脈絡(luò)，將研究和策展的目光聚焦于中國畫的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型、創(chuàng)新性發(fā)展。上海市文化和旅游局黨組書記、局長方世忠表示，“中國式風(fēng)景——林風(fēng)眠吳冠中藝術(shù)大展”充分體現(xiàn)上海作為文化建設(shè)的高地、中華文明展示的重要窗口所始終堅(jiān)守的文化主體性，以及弘揚(yáng)城市精神品格、增強(qiáng)全球視野、充分發(fā)揮美術(shù)資源集聚優(yōu)勢的創(chuàng)新能動性。

據(jù)悉，在中華藝術(shù)宮展出之后，大展將北上，以全新的策展思路和展陳在清華大學(xué)藝術(shù)博物館開啟“一個主題，兩種表述”。

（人民日報客戶端上海頻道 曹玲娟）

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