音樂劇《在遠方》劇照。（上海文化廣場供圖）

作為上海文化廣場延續(xù)十年的演出品牌，“原創(chuàng)華語音樂劇展演季”一直以來致力于為更多優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)作品提供舞臺。滿懷文化的自信和收獲的期待，從今年10月至明年1月，四臺17場演出和兩大戶外沉浸式劇場，將為上海結(jié)下原創(chuàng)力量的豐碩果實。

從聚焦快遞行業(yè)發(fā)展的《在遠方》到充滿溫情的點唱機音樂劇《穩(wěn)穩(wěn)的幸?！?，從根植東西方跨文化戲劇語境的《趙氏孤兒》到展現(xiàn)新國潮融合創(chuàng)新的《唐朝詭事錄之曼陀羅》，這四部即將亮相“2022飛凡汽車原創(chuàng)華語音樂劇展演季”的原創(chuàng)作品，凝結(jié)著中國音樂劇工作者對打磨原創(chuàng)精品的不懈追求?！八鼈兓蝻柡瑹崆榕c溫度，展現(xiàn)著一個新時代奮進中國的模樣，或深耕中華傳統(tǒng)文化，以守正創(chuàng)新的方式詮釋著中國人的精神，希望這些真摯深邃的作品能夠感動觀眾?！鄙虾Ｎ幕瘡V場總經(jīng)理張潔說。

用心講述中國故事，展現(xiàn)當代中國的青春與奮進

如今的中國音樂劇舞臺，涌現(xiàn)出一批具有很強現(xiàn)實意義和時代內(nèi)涵的優(yōu)質(zhì)作品。在此前的巡演中，描繪理想與真情、歌頌熱血與奮進的音樂劇《在遠方》就贏得了市場與口碑的雙豐收。今年10月27日到28日，由北京演藝集團出品、北京歌劇舞劇院演出的原創(chuàng)音樂劇《在遠方》將登陸上海文化廣場，再次開啟該原創(chuàng)劇目在上海站的旅程。該劇聚焦快遞行業(yè)20余年的發(fā)展變遷，改編自斬獲2020年白玉蘭獎四項提名的同名電視劇，以快遞、互聯(lián)網(wǎng)為載體，以青年人奮斗拼搏為線索，刻畫了當下一批有理想、有追求的平凡人在平凡崗位上發(fā)揮個人價值、實現(xiàn)人生夢想的故事。

如果說《在遠方》為觀眾講述一代人的奮斗，用音樂和戲劇凝煉著一個行業(yè)的發(fā)展與崛起，那么《穩(wěn)穩(wěn)的幸?！繁闶且淮说那啻?，用一首首經(jīng)典老歌追憶那些年的溫情時光。小柯音樂劇《穩(wěn)穩(wěn)的幸福》講述了人們面對夢想和金錢的矛盾沖突，束縛于愛情中的艱難抉擇。今年10月29日到30日，這部點唱機音樂劇將帶領觀眾一起踏上尋覓幸福碎片的道路。

音樂人小柯將自己20多年來最為膾炙人口的歌曲，都薈萃到了《穩(wěn)穩(wěn)的幸?！分小@是他的第一部音樂劇作品，也是其“愛情三部曲”的開篇。那些從校園時期到畢業(yè)后的青蔥愛戀故事，通過一首首經(jīng)典歌曲娓娓道來?！斗€(wěn)穩(wěn)的幸?！贰兜饶銗畚摇贰兑驗閻矍椤返冉鹎鷮⑶擅畹卮鹑藗兊募w回憶。在這些旋律中，觀眾可以感知到燦爛的陽光、浪漫的月亮、青春的氣息以及校園的味道。

深入挖掘中華文化，描繪傳統(tǒng)中國的深邃與浪漫

在本屆“原創(chuàng)華語音樂劇展演季”的舞臺，觀眾不僅可以感受當代中國的青春與奮進，也能感受傳統(tǒng)中國的深邃與浪漫?，F(xiàn)象級音樂劇《趙氏孤兒》將于今年11月11日到20日再度回歸上海文化廣場，以音樂劇的筆觸描畫傳統(tǒng)文化之魂。這部由上海徐俊戲劇藝術中心出品的原創(chuàng)音樂劇，由中外藝術家強強聯(lián)袂，舞臺陣容群星璀璨，呈現(xiàn)恢弘史詩“春秋”。該劇深度聚焦傳統(tǒng)倫理價值與現(xiàn)代個體表達，在跌宕的悲劇故事中呈現(xiàn)家與國、宗族與個人的羈絆，心靈與肉體、情感與理智的悖反，復仇與犧牲、意志與命運的抗爭，激蕩出人性最深處的崇高與永恒。

同時，新一季展演亦將展現(xiàn)新國潮的融合創(chuàng)新。全新制作的古裝懸疑題材音樂劇《唐朝詭事錄之曼陀羅》改編自小說及愛奇藝同名劇集《唐朝詭事錄》系列，延續(xù)了影視版的原型世界觀、人物設定與精神內(nèi)核，但又獨立于原有故事體系，將為觀眾“解鎖”刺激而又離奇的新案件。制作團隊以宏大的格局匠心復刻大唐盛世風貌，橫向跨越長安、南州、洛陽，縱向跨越民間與朝堂，對照科學與迷信，旨在以精深的故事線索，解密盧凌風、蘇無名打破奇詭案件背后的真實原因和重重迷局。

過去十年里，上海文化廣場作為一片悉心培育原創(chuàng)作品的土壤，見證并孕育了眾多優(yōu)質(zhì)新作的誕生。如今，上海文化廣場不局限于一方舞臺，不斷守正創(chuàng)新，從戲劇走向了遠方。在桂花飄香的戶外廣場上，兩場沉浸式體驗也在持續(xù)上演?！杜f物盒》探索城市歷史脈絡呈現(xiàn)形式的邊界，采用了時下流行的互動式游戲形式，在游戲節(jié)奏與環(huán)節(jié)設置方面以劇本殺、沉浸式戲劇、城市定向越野等為借鑒。《聲探世界》則創(chuàng)造性地拓展沉浸式劇場的“聲音”象限，相較于視覺在游戲里的表現(xiàn)力，加強了“聲音”要素的存在感，讓聽覺代替視覺，成為參與者體驗這個項目最主要的感官。

（來源：文匯報? 記者 姜方）

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