單雯穿著白色厚底繡花鞋、張軍拿著最新版本劇本，時(shí)而低吟淺唱，時(shí)而下場與導(dǎo)演馬俊豐商量，遠(yuǎn)在異地的編劇羅周隨時(shí)“在線”，調(diào)整臺(tái)詞。距離“2022上海大劇院版昆曲——重逢《牡丹亭》”8月10日首演還有半個(gè)月，劇組一絲不茍將每個(gè)細(xì)節(jié)“擰”至恰到好處。

單雯從十一二歲開蒙學(xué)藝，第一出戲就是《牡丹亭·驚夢》，2019年憑借《牡丹亭》拿下梅花獎(jiǎng)榜首，張軍演了超過500場不同版本《牡丹亭》。首次合作《牡丹亭》，兩位經(jīng)驗(yàn)豐富的演員卻說要磨合。原來，海派《牡丹亭》激情澎湃，相比之下，江蘇《牡丹亭》內(nèi)斂含蓄，小到杜麗娘偏頭是向左還是向右，《驚夢》“早難道好處相逢無一言”中該唱“無一（曳）言”還是“無一（呃）言”，都有細(xì)微差異。一般觀眾或許無從察覺，但對從小演過無數(shù)遍《牡丹亭》的名角來說，有無數(shù)細(xì)節(jié)需要重新推敲。用張軍的話說，“跟著角色情感走，‘磨’到最舒服的感覺?！?/p>

7月25日媒體探班中，“重逢《牡丹亭》”《叫畫》和《幽媾》段落初次曝光?！赌档ねぁ反沓巍霸瓉礞弊湘碳t開遍……”，被羅周從《游園驚夢》里拆解，在《叫畫》一出里出現(xiàn)，唱段之中首次讓柳夢梅加入演唱，這種大膽采用和聲復(fù)調(diào)的嘗試在昆曲里尚屬首次，也正是通過這一音樂的特殊形式和身段表演，展現(xiàn)柳夢梅拾畫和杜麗娘游園同一空間、不同時(shí)間的“雙游園”關(guān)系。

上海大劇院地下排練廳四周陳列著服裝與舞臺(tái)置景草圖。鏡面裝置將柳夢梅與杜麗娘的游園“重疊”在一起，被劇組戲稱為“加強(qiáng)版游園”?！耙苹ń幽荆靡粋€(gè)轉(zhuǎn)景，舞臺(tái)從蕭瑟的游園變到姹紫嫣紅的華麗游園?！睂?dǎo)演馬俊豐說，“我們天天在調(diào)整，昨天羅周剛剛根據(jù)需要又新加了詞。”制作人林愷戲稱馬俊豐查詢的典籍足以開一個(gè)《牡丹亭》圖書館。馬俊豐則說，“傳統(tǒng)經(jīng)典‘禁錮’我們，也在‘塑造’我們。劇場經(jīng)常排戲到一半，趕快又修改，把劇本捏成完美的演出本?！?/p>

全國各大昆劇院團(tuán)的《幽媾》均是按照昆曲傳統(tǒng)表演技藝新“捏”的折子戲，作曲、司笛孫建安表示，他參加過大師版、精華版等不同版本《牡丹亭》，都有《幽媾》，但是這一版《幽媾》從音樂打磨、演員合作帶來驚喜，都將超過以往。人鬼殊途分屬兩界，排練場上在演員的表演互動(dòng)中，展現(xiàn)出柳夢梅的癡、杜麗娘的靈。孫建安從江南絲竹“你簡我繁、你快我慢”演奏中獲得靈感，為“重逢《牡丹亭》”創(chuàng)作和聲復(fù)調(diào)，兩位演員不破壞《牡丹亭》傳統(tǒng)唱腔結(jié)構(gòu)，繼而帶來不同聲部同時(shí)開唱，改變傳統(tǒng)昆曲單線條旋律。張軍和單雯都表示，“唱腔擬古，回到清朝版本；和聲是有趣的全新嘗試，之前沒有唱過和聲?！?/p>

杜麗娘與柳夢梅的舞臺(tái)表演也是相生相伴，傳統(tǒng)《叫畫》是柳夢梅對著杜麗娘畫像抒發(fā)胸臆的獨(dú)角戲，在“重逢《牡丹亭》”中的《叫畫》，張軍與畫像交流，單雯就站在他的身旁，有了更多情感演繹空間?！霸~和情緒都不一樣，寫過去，也寫未來?！睆堒娬f，“這是我的夢，還是她的夢，這是夢的哪個(gè)階段，夢交織在一起，讓我們一直在尋找、組織音樂和語言?！?/p>

“第一天排練和聲，大家都腦門疼，找不到調(diào)?！瘪R俊豐自比排戲猶如“蝦仁和雞丁放在一塊燒，還要味道好”。舞臺(tái)上，柳夢梅、杜麗娘的情境不斷轉(zhuǎn)換，“有點(diǎn)燒腦，像羅周解開湯顯祖數(shù)百年前埋下的密碼?！?/p>

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