晨報(bào)記者 詹 皓

第七屆影像上海藝術(shù)博覽會于11月3日至6日在上海展覽中心舉辦。雖然受疫情影響，影像上海藝博會去年沒有舉辦，今年也從原定的9月份調(diào)整到了11月初，而且臨開幕前還通告要求入場觀眾需出示48小時(shí)以內(nèi)的核酸陰性檢測證明，但這一切都擋不住人們對一場專業(yè)的影像藝術(shù)博覽會的需求，國內(nèi)外50余家畫廊、機(jī)構(gòu)與出版商齊聚“影像上�！保�并呈現(xiàn)多個(gè)兼具趣味與研究價(jià)值的主題展覽。

本屆“影像上海”的一大特點(diǎn)是由于疫情導(dǎo)致一些海外展商無法前來，反而給與了本土影像力量崛起的機(jī)會，關(guān)于上海的主題貫穿于整個(gè)藝博會，深究之下，這也把如此專業(yè)的影像藝術(shù)博覽會能在上海舉辦了七屆的內(nèi)在原因給揭示了出來。

上海音像資料館歷史影像采集專家龔偉強(qiáng)先生在“影像上�！闭箞隼镉龅搅撕芏鄟碜愿鞯氐挠跋袼囆g(shù)推廣和收藏機(jī)構(gòu)的老朋友，在他印象中，大家并沒有因?yàn)橐咔槎�缺席�?/p>

龔偉強(qiáng)先生對本屆“影像上海”的觀感是，雖然海外知名展商來得比以往少，但展場還是很整齊，本土影像藝術(shù)的成就反而比較突出，一些主題展如中貿(mào)圣佳拍賣有限公司舉辦的“海上靈韻——民國時(shí)期攝影藝術(shù)在上海”以及“影像上�！迸c保時(shí)捷聯(lián)合舉辦的“上海世紀(jì)：上海精神”主題展給人留下較深的印象。

另外，以往一些打著當(dāng)代藝術(shù)旗號、實(shí)則跟攝影無關(guān)的作品少了。龔偉強(qiáng)認(rèn)為，既然是影像專業(yè)博覽會，還是要以影像為本。

中貿(mào)圣佳舉辦的“海上靈韻——民國時(shí)期攝影藝術(shù)在上�！敝黝}展，由復(fù)旦大學(xué)教授顧錚先生策展，展覽追尋了攝影藝術(shù)在中國上海的緣起。

通過展覽，我們了解到，上海是攝影最早在中國上岸的地點(diǎn)之一，隨著攝影向現(xiàn)實(shí)生活各方面的滲透，攝影成為了城市中產(chǎn)階級交際的媒介，民間攝影社團(tuán)和印刷技術(shù)的發(fā)展，讓攝影圖像成為公眾視覺消費(fèi)的重要對象，上海則成為中國最大的攝影圖像生產(chǎn)與消費(fèi)場所。

在這個(gè)展覽中，我們可以欣賞到早期海上攝影藝術(shù)的風(fēng)采，比如郭錫麒與陳傳霖都以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖與影調(diào)分配，充分傳達(dá)江南風(fēng)景的詩意；黃仲長的《帆影》展示了風(fēng)景攝影中追求光影戲劇性的美學(xué)追求；郎靜山和金石聲的自拍像，以攝影這面鏡子對話自我；留法雕塑家張充仁的攝影頗具實(shí)驗(yàn)性，他以當(dāng)時(shí)堪稱前衛(wèi)的中途曝光手法營造出了線條抽象的畫面；屠哲隱的照片《兆豐公園》具備了文獻(xiàn)性，賦予了照片紀(jì)實(shí)的性質(zhì)；劉海粟拍攝于1930年代的《柿子》是市面上僅見的劉海粟個(gè)人攝影作品。

“海上靈韻”主題展也是中貿(mào)圣佳12月在滬舉辦的2021秋拍“又見”影像藝術(shù)專場的精品預(yù)展。

來到“上海世紀(jì)：上海精神”主題展，我們看到了影像中上海生活的變化，這里的上海生活離我們就很近切了。

長期生活和工作于上海的藝術(shù)家胡介鳴拍攝于疫情隔離期間的作品，則離我們更近了。胡介鳴用現(xiàn)代手法把居家隔離期間對日常事物的重新打量變成了一組“格物”系列作品。

一個(gè)茶幾、一張沙發(fā)、地板上的水漬、一些七零八落的冰箱貼，那些無言的物體被重新賦予了關(guān)注甚至凝視，在壓抑的困境中，藝術(shù)家開始重新思考物體在家庭生活中的位置與功能，他利用色彩對拍攝畫面進(jìn)行平面化處理，通過色彩“提純”，被壓抑的情緒得以釋放。

在談到為何上海能連續(xù)舉辦一個(gè)影像類的專業(yè)藝博會時(shí)，龔偉強(qiáng)先生認(rèn)為，這樣一個(gè)聯(lián)系畫廊和收藏者的平臺能在上海獲得成功，是因?yàn)樯虾５奈幕�氛圍好，市場較大而且規(guī)范。同時(shí)，他提示道，近幾年，一些美術(shù)館開始將攝影藝術(shù)納入他們的收藏體系，這些美術(shù)館意識到，攝影其實(shí)和其他美術(shù)作品一樣具有美學(xué)價(jià)值，而且，從大眾認(rèn)知的角度看，攝影還更能讓大眾接受，從而起到比美術(shù)作品更強(qiáng)的全民美育作用。

龔偉強(qiáng)還對“影像上�！钡钠奉愅暾�性提出了自己的見解。他表示，既然是“影像上海”，不能光是靜態(tài)的攝影作品，中國早期的紀(jì)錄電影由于拷貝稀少已經(jīng)成為新的收藏方向，將來值得納入“影像上�！边@個(gè)市場化的交易展示平臺。

分享讓更多人看到