“一部中國文人畫史，可謂半部與上海相關(guān)�！�

品味中國書畫筆鋒間流淌的美學(xué)意蘊，以及其背后蘊含的人文歷史，作為太湖流域暨江南文化核心之一的上海，探討其千年書畫成就、考察其畫史地位與影響尤顯重要。

有專家觀點指出：海上千年書畫之藝脈與成就，幾乎伴隨著文人畫史各個重要階段。就文人畫史個案之貢獻論，上海亦謂名家林立。

亦有專家如此描述上海及周邊地區(qū)對中國美術(shù)史的貢獻：“在中國近代美術(shù)史中，上海美術(shù)具有舉足輕重的地位。這里曾經(jīng)是海上畫派的發(fā)源地、中國洋畫運動中心、新式美術(shù)教育基地、畫報及美術(shù)類報刊出版中心、中國工商業(yè)美術(shù)中心、中國新興木刻運動中心……上海近代美術(shù)的發(fā)展歷程與這座城市的歷史變遷血脈相連、息息相關(guān)……”

為什么人們要討論上海這座城市在中國美術(shù)史上的地位？這一尋找上海文脈的討論背后，究竟有何深意？自2021年6月在上海博物館（以下簡稱“上博”）舉辦的一場書畫展，以及近期召開的一場學(xué)術(shù)研討會，給出了答案。

簡而言之，上博在溯源上海文脈的同時，也在探索如何更好的傳承和發(fā)揚紅色文化、海派文化、江南文化。

不僅僅是“書畫考古”

2021年6月22日，夏至?xí)r節(jié)。

“萬年長春：上海歷代書畫藝術(shù)特展”在上海博物館拉開帷幕。并迅速成為網(wǎng)友心目中的熱門展覽之一。

“萬年長春”遴選相關(guān)書畫146件（組），經(jīng)過數(shù)次換展、延展，從三國至現(xiàn)當(dāng)代逾千余年，通過“藝脈/藝術(shù)成就”“人文/地區(qū)互動”“鑒藏/藝術(shù)影響”及“潮頭/海上風(fēng)華”四個角度向上海乃至全國群眾予以剖析和展示。

10月28日至29日，“萬年長春——海上千年書畫國際學(xué)術(shù)研討會”在書畫展的基礎(chǔ)上進一步召開，由上海博物館主辦、中國美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院協(xié)辦，包括故宮博物院、中國國家博物館、中央美術(shù)學(xué)院、中國人民大學(xué)、浙江大學(xué)、在內(nèi)的26家研究機構(gòu)，以及來自美國、德國、荷蘭、日本、新加坡等國家的六十余名專家學(xué)者，以線上+線下的形式參與此次學(xué)術(shù)研討會。

上海博物館館長楊志剛表示，舉辦“萬年長春——海上千年書畫國際學(xué)術(shù)研討會”，旨在更好推進上海地區(qū)書畫藝術(shù)與相關(guān)藝術(shù)史的研究。相信通過學(xué)術(shù)交流，填補上海傳統(tǒng)文化中書畫藝術(shù)史的研究空白，弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，為增強文化自信提供堅強支撐。

展覽策展人、上海博物館書畫研究部主任凌利中曾表示，“這次展覽其實可以說既是一次‘書畫考古’，不僅‘考古’出了一個個鮮活的文化精英、文人畫史個案，還對上海水系與人文地理環(huán)境進行還原，勾畫了一幅元明以來上海城市人文的遷移路線圖。回望上海書畫的歷史，當(dāng)然并不是簡單的‘小漁村’，上海近現(xiàn)代之所以能夠取得像今天這樣的國際地位，離不開傳統(tǒng)深厚的文化傳統(tǒng)。

在展覽“萬年長春——上海歷代書畫藝術(shù)特展”中，觀眾們游弋于上海的江南山水之間，觀賞曾在青龍鎮(zhèn)（位于今上海青浦區(qū)）任鎮(zhèn)監(jiān)的米芾寫下的《行書道祖帖卷》；品讀徐光啟在研究農(nóng)事過程中所著《北耕錄》（《農(nóng)書草稿》）。

觀眾還能看到文學(xué)巨擘泰戈爾的《贈徐志摩山水陸小曼題詩合頁》，這幅作品是泰戈爾與徐志摩探討中國毛筆的好處，初次使用毛筆簡繪所作，還有象征著上海開拓創(chuàng)新、勇立潮頭的畫作——《勇立潮頭圖軸》（陸儼少）。

在學(xué)術(shù)研討會上，凌利中進一步列舉了上海文脈之厚重。

他指出，海上千年書畫之藝脈與成就，幾乎伴隨著文人畫史各個重要階段。其要者如：中國書法史上的“法帖之祖”——《平復(fù)帖》及其作者西晉陸機（261-303）；元豐五年（1082）上海青浦首任鎮(zhèn)監(jiān)米芾（1051-1107）；明初書法成就的重要代表人物中不乏松江書家，如“云間二沈” ；明初嘉定籍馬軾、馬愈父子，一為宮廷畫家代表人物，一為吳門畫派先驅(qū)；中國古代書畫史上的最后一個高峰——海上畫派；近現(xiàn)代畫史中，諸如黃賓虹、李叔同、陸儼少、潘天壽、關(guān)良、吳湖帆、劉海粟、林風(fēng)眠等名家的畫學(xué)經(jīng)歷，皆與上海密不可分。

他還舉例：就文人畫史個案之貢獻論，亦謂名家林立。書畫創(chuàng)作方面，僅元代上海畫壇，一時群星璀璨。法書名畫鑒藏方面，如清內(nèi)府所藏包括東晉顧愷之《女史箴圖》卷（大英博物館藏）等在內(nèi)的“四美具”四大名跡，以及乾隆于紫禁城專辟的“畫禪室”，這些藏品乃至齋名，皆出自明代兩位上海鑒藏家——徐匯顧從義與松江董其昌；再如，百年來書畫鑒定學(xué)的形成與建立，亦與“近現(xiàn)代書畫鑒定學(xué)科的奠基者”——吳湖帆（1894-1968）息息相關(guān)，影響至今；美術(shù)教育方面，劉海粟等創(chuàng)辦的上海美術(shù)�？茖W(xué)校，掀開了中國現(xiàn)代藝術(shù)教育史上的第一頁；等等，不一而足。

在凌利中看來，無論是“行遍江南清麗地，人生只合住湖州”（元戴表元《湖州》），抑或“品題莫說揚州夢，好寫云間入卷中”（元楊瑀題張渥《竹西草堂圖》卷）。從某種程度上說，一部中國書畫史，亦是諸地域美術(shù)史的匯合。欲理解、領(lǐng)悟文人畫史脈絡(luò)及其美學(xué)意韻，作為太湖流域暨江南文化核心之一的上海，探討其千年書畫成就、考察其畫史地位與影響尤顯重要。

藝術(shù)成就背后的城市精神

“晚明松江繪畫的崛起并不是孤立和突兀的，而是伴隨著松江文化、松江詩詞一起繁盛，畫家首先也是文人�！�

中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授付陽華說道。

付陽華認為，元明時期，松江升級為和蘇州并列的府，在地域上一步步獨立和擴大的基礎(chǔ)上，形成一種基于地域借力上的文化輻輳。這種地域上的借力，在元代顯得特別清晰，表現(xiàn)為來自周邊各地的文人聚集于此。此外，“人才輩出，名人有著、社集有園”等世風(fēng)盛行，進一步加速了松江在文化上的倡導(dǎo)。

“正是上海經(jīng)濟的繁榮，書畫潤格的大幅提升，孕育并促成了一個海派書畫家群體的誕生，而‘海派書畫’創(chuàng)作的興盛，又提升了一個城市的整體文明。”

學(xué)術(shù)研討會上，上海作家王琪森在《“海派書畫”論》如是說。王琪森明確指出上海在中國藝術(shù)史上對于文人畫家的重要地位。

他表示，清末民初，發(fā)軔于上海的“海派書畫”在中國近現(xiàn)代藝術(shù)史上具有承前啟后、繼往開來的重要意義。以趙之謙、任伯年、吳昌碩、吳湖帆、劉海粟、張大千等為代表的海派書畫家群體，以精湛的造詣、開放的理念、變通的精神，展示了“海派書畫”藝術(shù)的輝煌，并將上海打造成為當(dāng)時全國書畫藝術(shù)的中心，群賢畢至、大師云集，從而也為日后孕育了一支“海派書畫”藝術(shù)的精英團隊，開創(chuàng)了中國近現(xiàn)代美術(shù)的絢麗篇章，支撐起了百年大師之門。

上海博物館書畫研究部副主任李蘭則表示，縱觀上海近代美術(shù)史百余年的發(fā)展歷程，上海美術(shù)主要繼承江南文人書畫的傳統(tǒng)余緒，并開啟二十世紀中國現(xiàn)代美術(shù)的新格局，是中國古典書畫向現(xiàn)代美術(shù)轉(zhuǎn)型的重要一環(huán)。

李蘭指出，從1843年上海開埠后逐漸發(fā)展壯大的海上畫派，到二十世紀初以上海為中心的洋畫運動，再到二十世紀三、四十年代蓬勃發(fā)展的革命美術(shù)、抗戰(zhàn)美術(shù)，上海美術(shù)始終在全國美術(shù)界起到引領(lǐng)和導(dǎo)向的作用，其煥發(fā)出開放、創(chuàng)新、包容的精神，成為上海城市品格的重要組成。

巨大藝術(shù)成就背后，其實都指向一個主題：上海城市精神。而上海博物館也正是通過深入研究館藏與城市精神的有機結(jié)合，進一步在中國傳統(tǒng)文化的大眾傳播領(lǐng)域進行探索。

上海博物館相關(guān)負責(zé)人曾介紹，這次展覽和研討旨在較全面系統(tǒng)地縱向回顧與總結(jié)上海歷代書畫成就，考察其美術(shù)史地位及影響，另一方面，探究海上千年書畫發(fā)展中所呈現(xiàn)的底蘊深厚、藝脈醇正、兼融并蓄和勇于創(chuàng)新的藝術(shù)特色與精神，更有助于理解上海這座國際化大都市的城市精神脈絡(luò)及其傳統(tǒng)人文底色。

中國美術(shù)學(xué)院黨委副書記劉正表示，作為一座擁有千年歷史的城市，上海歷久彌新，因為其蓬勃的活力背后有著悠久的文脈滋養(yǎng)�！叭f年長春—上海歷代書畫特展”，通過一件件鮮活的文物沿著歷史的脈絡(luò)，詮釋出了上海這座城市的背后的人文精神，不僅縱向體現(xiàn)了千年文脈，同時又橫向展示了上海地區(qū)不同時期所具有的藝術(shù)成就。

近年來，上海博物館在弘揚中國傳統(tǒng)文化的厚重探索路上，頻頻驚艷亮相。

繼成功舉辦“吳湖帆書畫鑒藏特展”（2015）、“丹青寶筏：董其昌書畫藝術(shù)大展”（2018）及其相關(guān)研究成果基礎(chǔ)之上，繼以策劃“萬年長春：上海歷代書畫藝術(shù)特展”構(gòu)成書畫專題研究系列之“海上三部曲”。皆為上海博物館東館“海上書畫館”（2022年擬開放）的建立積累了學(xué)術(shù)能量。

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