今晚，上海滬劇院為首都觀眾帶來(lái)“十年磨一戲”的原創(chuàng)大型滬劇《敦煌女兒》。在國(guó)家大劇院的舞臺(tái)上，吳儂軟語(yǔ)的“上海聲音”，將國(guó)家榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)獲得者、改革先鋒、感動(dòng)中國(guó)人物——敦煌研究院名譽(yù)院長(zhǎng)樊錦詩(shī)守望莫高窟半個(gè)世紀(jì)的“敦煌女兒”故事娓娓道來(lái)。

　　現(xiàn)場(chǎng)觀眾跟隨劇中人物穿越半個(gè)世紀(jì)，共同走近常書(shū)鴻、段文杰、樊錦詩(shī)等幾代敦煌人致力莫高窟文物修復(fù)和保護(hù)的一生。在慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年之際，滬劇人將滬劇唱出了時(shí)代最強(qiáng)音，也讓首都觀眾領(lǐng)略了“上海聲音”帶來(lái)的敦煌魅力。

　　滬劇《敦煌女兒》被樊錦詩(shī)先生評(píng)價(jià)為“很符合敦煌氣質(zhì)的作品”。這是一部匠心之作，上海滬劇院集結(jié)了中國(guó)戲曲界金牌創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)打造，由著名導(dǎo)演張曼君執(zhí)導(dǎo)，著名滬劇表演藝術(shù)家茅善玉領(lǐng)銜主演。茅善玉從序幕唱到尾聲，每場(chǎng)要滿(mǎn)弓滿(mǎn)調(diào)地駕馭數(shù)十段宣敘、詠嘆，最長(zhǎng)的唱段竟達(dá)20分鐘。她的嗓音唱腔變換多樣，時(shí)而軟糯有味、時(shí)而委婉回轉(zhuǎn)、時(shí)而慷慨激越，生動(dòng)地表現(xiàn)出了樊錦詩(shī)青年、中年、老年三個(gè)年齡段的風(fēng)貌。在時(shí)空交錯(cuò)的場(chǎng)景中，她一個(gè)轉(zhuǎn)身便從25歲變?yōu)?0歲，舞蹈化的肢體語(yǔ)言，絲絲入扣。茅善玉根據(jù)人物不同的年齡和情境，在設(shè)計(jì)唱腔中既有滬劇的細(xì)膩溫婉，又融入了京劇、越劇的唱腔特色，讓整體演唱有力度、人物表現(xiàn)有張力。

　　在茅善玉看來(lái)，《敦煌女兒》的創(chuàng)作難度很大，是一次次推翻、一次次調(diào)整�！熬�品力作離不開(kāi)思想性與藝術(shù)性的高度統(tǒng)一，敦煌人不畏艱難、前赴后繼，以赤子之心堅(jiān)守文化陣地，傳播優(yōu)秀文化，這是敦煌故事，更是中國(guó)精神。”她表示，從藝術(shù)表現(xiàn)而言，《敦煌女兒》用時(shí)空穿梭的手法，營(yíng)造實(shí)中有虛、虛中有實(shí)的藝術(shù)效果。在創(chuàng)作中不僅把滬劇的味道做出來(lái)，又要增加歌唱性，讓旋律更為豐富，場(chǎng)面更為恢宏，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)觀賞性和感染力。該劇導(dǎo)演張曼君認(rèn)為，《敦煌女兒》以改革開(kāi)放先鋒人物樊錦詩(shī)為原型創(chuàng)作，是滬劇在新時(shí)代的一次探索和追求，這不僅體現(xiàn)出滬劇人反映現(xiàn)實(shí)和時(shí)代精神的一種責(zé)任，更是滬劇藝術(shù)創(chuàng)造的一次新機(jī)遇。

　　茅善玉表示，滬劇人始終堅(jiān)守“以人民為中心”創(chuàng)作理念，始終堅(jiān)守“反映新時(shí)代、謳歌新時(shí)代”的根本底色。她透露，去年10月殺青的滬劇電影《敦煌女兒》目前正在緊張的后期制作階段，計(jì)劃于“七一”前后亮相大銀幕。